耀州窑:多为青瓷影青 红色多为现代仿品

    专家：广州市文物总店叶洁瑜老师

    说明：本栏目所鉴定作品均基于读者所提供的原照片，如需进一步鉴定需要观看实物。

    读者：敬请专家鉴定这件瓷器的年代，价值几何？该瓷器高9cm，口直径6.5cm，底脚直径5cm，瓶内外都是蓝白色釉，表面有不用放大镜都可以看见的气泡和开片，表面有3处窑变，窑变是紫红斑，紫红斑里面还带有点青色窑变，瓶底中心有一上釉的乳丁，脚底露胎处的胎质是黑色。

    叶洁瑜老师：从图片判断，该件瓷器是现代钧窑工艺品，是市场上常见的实用品，收藏价值并不大。由于器物上有3个紫色窑变，又可称其为“三羊开泰”；其胎质不是黑色，而是酱色；其器形非常现代化，做工尚可，有一定观赏价值。

 

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    读者：这只玉杯大概是何时制造的？请问有没有收藏价值？

    叶洁瑜老师：从图片判断，该玉杯是现代工艺品，有明显的现代打磨痕迹。虽然材质的确是玉料，但是甘肃的普通实用玉，通常制成茶具供许多普通人士使用，价值不过数百元，没有什么收藏价值。

    读者：附件里的蓝釉红斑葵花口洗，口沿16.5cm，足5.7cm，高5.8cm，请老师帮我鉴定真假，价值大概多少。

    叶洁瑜老师：从图片判断，该器物并非“洗”，而是碗，可称其为“现代钧窑蓝釉红斑葵花口碗”。该器物釉色匀净、蓝斑发色较好，但较为常见，收藏价值不大。

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    读者苏先生：我家珍藏的这件瓷器高5cm，直径8cm，底有大清雍正年制款。附照片，请替我鉴定。谢谢。

    叶洁瑜老师：从图片判断该件瓷器应是现代工艺品，其制作方法是在白釉碗表面上胭脂釉，半干时用竹签刻画图形，突出白釉图案。其底部的官款也非常粗劣，连普通民窑的水平都达不到——雍正年间的瓷器非常讲究，即使是民窑器物，相对其他朝代的民窑器物都更为精致。

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    读者：请帮我看看这对盖杯。

    叶洁瑜老师：从照片看，这对青花双喜碗的年代可追溯到清中期，但只是普通的民窑器物。其使用痕迹明显，有清中后期的青花发色特点，蓝色较深，但工艺粗糙。一般来说双喜纹多见于清中后期，清早期少见。

    读者：敬请专家鉴定这件彩碟的年代，并告知其名称、价值几何？该彩碟的直径15.5cm，全碟的正背面都是开片，碟面有蛤蜊光，碟脚见胎处是紫黑色，像是护胎釉。

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    叶洁瑜老师：从图片判断，该件器物是现代工艺品，属于哥窑加彩。一般来说历来极少出现在哥窑上加彩的器物。但因为该器物碟形较为特别，哥窑发色尚算可以，有一定观赏价值。

 

    读者：我家珍藏的这件瓷器9cm，直径8.8cm，底8cm。请替我鉴定。

    叶洁瑜老师：从图片判断，读者该件瓷器是工艺水平较高的现代工艺品。其釉肥润好看，开片自然，发色匀净，但有较明显现代烧制痕迹，因此可判断其年代连民国都不到。其破绽主要是：圈足过粗，修足不规整；其次，底部3个“支烧点”有画蛇添足之嫌。旧时烧制整体满釉的器物时，为了不破坏表面的釉，通常把器物垫起来烧制，一般在器物底部有3~4个支烧点，而乾隆时期的器物多有7个支烧点，其碟一般有圈足又有支烧点作为装饰，又可称其为“七星碟”。而该类器物一般没有支烧点。

 

    读者：请帮我看看这对盖杯。

    叶洁瑜老师：从照片看，这对青花双喜碗的年代可追溯到清中期，但只是普通的民窑器物。其使用痕迹明显，有清中后期的青花发色特点，蓝色较深，但工艺粗糙。一般来说双喜纹多见于清中后期，清早期少见。

    读者：敬请专家鉴定这件彩碟的年代，并告知其名称、价值几何？该彩碟的直径15.5cm，全碟的正背面都是开片，碟面有蛤蜊光，碟脚见胎处是紫黑色，像是护胎釉。

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    叶洁瑜老师：从图片判断，该件器物是现代工艺品，属于哥窑加彩。一般来说历来极少出现在哥窑上加彩的器物。但因为该器物碟形较为特别，哥窑发色尚算可以，有一定观赏价值。

 

    读者：我家珍藏的这件瓷器9cm，直径8.8cm，底8cm。请替我鉴定。

    叶洁瑜老师：从图片判断，读者该件瓷器是工艺水平较高的现代工艺品。其釉肥润好看，开片自然，发色匀净，但有较明显现代烧制痕迹，因此可判断其年代连民国都不到。其破绽主要是：圈足过粗，修足不规整；其次，底部3个“支烧点”有画蛇添足之嫌。旧时烧制整体满釉的器物时，为了不破坏表面的釉，通常把器物垫起来烧制，一般在器物底部有3~4个支烧点，而乾隆时期的器物多有7个支烧点，其碟一般有圈足又有支烧点作为装饰，又可称其为“七星碟”。而该类器物一般没有支烧点。

 

 

    读者：请帮我看看这对盖杯。

    叶洁瑜老师：从照片看，这对青花双喜碗的年代可追溯到清中期，但只是普通的民窑器物。其使用痕迹明显，有清中后期的青花发色特点，蓝色较深，但工艺粗糙。一般来说双喜纹多见于清中后期，清早期少见。

    读者：敬请专家鉴定这件彩碟的年代，并告知其名称、价值几何？该彩碟的直径15.5cm，全碟的正背面都是开片，碟面有蛤蜊光，碟脚见胎处是紫黑色，像是护胎釉。

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    叶洁瑜老师：从图片判断，该件器物是现代工艺品，属于哥窑加彩。一般来说历来极少出现在哥窑上加彩的器物。但因为该器物碟形较为特别，哥窑发色尚算可以，有一定观赏价值。

 

    读者：我家珍藏的这件瓷器9cm，直径8.8cm，底8cm。请替我鉴定。

    叶洁瑜老师：从图片判断，读者该件瓷器是工艺水平较高的现代工艺品。其釉肥润好看，开片自然，发色匀净，但有较明显现代烧制痕迹，因此可判断其年代连民国都不到。其破绽主要是：圈足过粗，修足不规整；其次，底部3个“支烧点”有画蛇添足之嫌。旧时烧制整体满釉的器物时，为了不破坏表面的釉，通常把器物垫起来烧制，一般在器物底部有3~4个支烧点，而乾隆时期的器物多有7个支烧点，其碟一般有圈足又有支烧点作为装饰，又可称其为“七星碟”。而该类器物一般没有支烧点。

 

 

    读者：请帮我看看这对盖杯。

    叶洁瑜老师：从照片看，这对青花双喜碗的年代可追溯到清中期，但只是普通的民窑器物。其使用痕迹明显，有清中后期的青花发色特点，蓝色较深，但工艺粗糙。一般来说双喜纹多见于清中后期，清早期少见。

    读者：敬请专家鉴定这件彩碟的年代，并告知其名称、价值几何？该彩碟的直径15.5cm，全碟的正背面都是开片，碟面有蛤蜊光，碟脚见胎处是紫黑色，像是护胎釉。

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    叶洁瑜老师：从图片判断，该件器物是现代工艺品，属于哥窑加彩。一般来说历来极少出现在哥窑上加彩的器物。但因为该器物碟形较为特别，哥窑发色尚算可以，有一定观赏价值。

 

    读者：我家珍藏的这件瓷器9cm，直径8.8cm，底8cm。请替我鉴定。

    叶洁瑜老师：从图片判断，读者该件瓷器是工艺水平较高的现代工艺品。其釉肥润好看，开片自然，发色匀净，但有较明显现代烧制痕迹，因此可判断其年代连民国都不到。其破绽主要是：圈足过粗，修足不规整；其次，底部3个“支烧点”有画蛇添足之嫌。旧时烧制整体满釉的器物时，为了不破坏表面的釉，通常把器物垫起来烧制，一般在器物底部有3~4个支烧点，而乾隆时期的器物多有7个支烧点，其碟一般有圈足又有支烧点作为装饰，又可称其为“七星碟”。而该类器物一般没有支烧点。

 

    读者苏先生：我家珍藏的这件瓷器高5cm，直径8cm，底有大清雍正年制款。附照片，请替我鉴定。谢谢。

    叶洁瑜老师：从图片判断该件瓷器应是现代工艺品，其制作方法是在白釉碗表面上胭脂釉，半干时用竹签刻画图形，突出白釉图案。其底部的官款也非常粗劣，连普通民窑的水平都达不到——雍正年间的瓷器非常讲究，即使是民窑器物，相对其他朝代的民窑器物都更为精致。

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    读者：请帮我看看这对盖杯。

    叶洁瑜老师：从照片看，这对青花双喜碗的年代可追溯到清中期，但只是普通的民窑器物。其使用痕迹明显，有清中后期的青花发色特点，蓝色较深，但工艺粗糙。一般来说双喜纹多见于清中后期，清早期少见。

    读者：敬请专家鉴定这件彩碟的年代，并告知其名称、价值几何？该彩碟的直径15.5cm，全碟的正背面都是开片，碟面有蛤蜊光，碟脚见胎处是紫黑色，像是护胎釉。

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    叶洁瑜老师：从图片判断，该件器物是现代工艺品，属于哥窑加彩。一般来说历来极少出现在哥窑上加彩的器物。但因为该器物碟形较为特别，哥窑发色尚算可以，有一定观赏价值。

 

    读者：我家珍藏的这件瓷器9cm，直径8.8cm，底8cm。请替我鉴定。

    叶洁瑜老师：从图片判断，读者该件瓷器是工艺水平较高的现代工艺品。其釉肥润好看，开片自然，发色匀净，但有较明显现代烧制痕迹，因此可判断其年代连民国都不到。其破绽主要是：圈足过粗，修足不规整；其次，底部3个“支烧点”有画蛇添足之嫌。旧时烧制整体满釉的器物时，为了不破坏表面的釉，通常把器物垫起来烧制，一般在器物底部有3~4个支烧点，而乾隆时期的器物多有7个支烧点，其碟一般有圈足又有支烧点作为装饰，又可称其为“七星碟”。而该类器物一般没有支烧点。

 

    读者：请帮我看看这对盖杯。

    叶洁瑜老师：从照片看，这对青花双喜碗的年代可追溯到清中期，但只是普通的民窑器物。其使用痕迹明显，有清中后期的青花发色特点，蓝色较深，但工艺粗糙。一般来说双喜纹多见于清中后期，清早期少见。

    读者：敬请专家鉴定这件彩碟的年代，并告知其名称、价值几何？该彩碟的直径15.5cm，全碟的正背面都是开片，碟面有蛤蜊光，碟脚见胎处是紫黑色，像是护胎釉。

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    叶洁瑜老师：从图片判断，该件器物是现代工艺品，属于哥窑加彩。一般来说历来极少出现在哥窑上加彩的器物。但因为该器物碟形较为特别，哥窑发色尚算可以，有一定观赏价值。

 

    读者：我家珍藏的这件瓷器9cm，直径8.8cm，底8cm。请替我鉴定。

    叶洁瑜老师：从图片判断，读者该件瓷器是工艺水平较高的现代工艺品。其釉肥润好看，开片自然，发色匀净，但有较明显现代烧制痕迹，因此可判断其年代连民国都不到。其破绽主要是：圈足过粗，修足不规整；其次，底部3个“支烧点”有画蛇添足之嫌。旧时烧制整体满釉的器物时，为了不破坏表面的釉，通常把器物垫起来烧制，一般在器物底部有3~4个支烧点，而乾隆时期的器物多有7个支烧点，其碟一般有圈足又有支烧点作为装饰，又可称其为“七星碟”。而该类器物一般没有支烧点。

 

 

    读者：请帮我看看这对盖杯。

    叶洁瑜老师：从照片看，这对青花双喜碗的年代可追溯到清中期，但只是普通的民窑器物。其使用痕迹明显，有清中后期的青花发色特点，蓝色较深，但工艺粗糙。一般来说双喜纹多见于清中后期，清早期少见。

    读者：敬请专家鉴定这件彩碟的年代，并告知其名称、价值几何？该彩碟的直径15.5cm，全碟的正背面都是开片，碟面有蛤蜊光，碟脚见胎处是紫黑色，像是护胎釉。

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    叶洁瑜老师：从图片判断，该件器物是现代工艺品，属于哥窑加彩。一般来说历来极少出现在哥窑上加彩的器物。但因为该器物碟形较为特别，哥窑发色尚算可以，有一定观赏价值。

 

    读者：我家珍藏的这件瓷器9cm，直径8.8cm，底8cm。请替我鉴定。

    叶洁瑜老师：从图片判断，读者该件瓷器是工艺水平较高的现代工艺品。其釉肥润好看，开片自然，发色匀净，但有较明显现代烧制痕迹，因此可判断其年代连民国都不到。其破绽主要是：圈足过粗，修足不规整；其次，底部3个“支烧点”有画蛇添足之嫌。旧时烧制整体满釉的器物时，为了不破坏表面的釉，通常把器物垫起来烧制，一般在器物底部有3~4个支烧点，而乾隆时期的器物多有7个支烧点，其碟一般有圈足又有支烧点作为装饰，又可称其为“七星碟”。而该类器物一般没有支烧点。

 

 

    读者：请帮我看看这对盖杯。

    叶洁瑜老师：从照片看，这对青花双喜碗的年代可追溯到清中期，但只是普通的民窑器物。其使用痕迹明显，有清中后期的青花发色特点，蓝色较深，但工艺粗糙。一般来说双喜纹多见于清中后期，清早期少见。

    读者：敬请专家鉴定这件彩碟的年代，并告知其名称、价值几何？该彩碟的直径15.5cm，全碟的正背面都是开片，碟面有蛤蜊光，碟脚见胎处是紫黑色，像是护胎釉。

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    叶洁瑜老师：从图片判断，该件器物是现代工艺品，属于哥窑加彩。一般来说历来极少出现在哥窑上加彩的器物。但因为该器物碟形较为特别，哥窑发色尚算可以，有一定观赏价值。

 

    读者：我家珍藏的这件瓷器9cm，直径8.8cm，底8cm。请替我鉴定。

    叶洁瑜老师：从图片判断，读者该件瓷器是工艺水平较高的现代工艺品。其釉肥润好看，开片自然，发色匀净，但有较明显现代烧制痕迹，因此可判断其年代连民国都不到。其破绽主要是：圈足过粗，修足不规整；其次，底部3个“支烧点”有画蛇添足之嫌。旧时烧制整体满釉的器物时，为了不破坏表面的釉，通常把器物垫起来烧制，一般在器物底部有3~4个支烧点，而乾隆时期的器物多有7个支烧点，其碟一般有圈足又有支烧点作为装饰，又可称其为“七星碟”。而该类器物一般没有支烧点。

 

 

    读者苏先生：我家珍藏的这件瓷器高5cm，直径8cm，底有大清雍正年制款。附照片，请替我鉴定。谢谢。

    叶洁瑜老师：从图片判断该件瓷器应是现代工艺品，其制作方法是在白釉碗表面上胭脂釉，半干时用竹签刻画图形，突出白釉图案。其底部的官款也非常粗劣，连普通民窑的水平都达不到——雍正年间的瓷器非常讲究，即使是民窑器物，相对其他朝代的民窑器物都更为精致。

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    读者：请帮我看看这对盖杯。

    叶洁瑜老师：从照片看，这对青花双喜碗的年代可追溯到清中期，但只是普通的民窑器物。其使用痕迹明显，有清中后期的青花发色特点，蓝色较深，但工艺粗糙。一般来说双喜纹多见于清中后期，清早期少见。

    读者：敬请专家鉴定这件彩碟的年代，并告知其名称、价值几何？该彩碟的直径15.5cm，全碟的正背面都是开片，碟面有蛤蜊光，碟脚见胎处是紫黑色，像是护胎釉。

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    叶洁瑜老师：从图片判断，该件器物是现代工艺品，属于哥窑加彩。一般来说历来极少出现在哥窑上加彩的器物。但因为该器物碟形较为特别，哥窑发色尚算可以，有一定观赏价值。

 

    读者：我家珍藏的这件瓷器9cm，直径8.8cm，底8cm。请替我鉴定。

    叶洁瑜老师：从图片判断，读者该件瓷器是工艺水平较高的现代工艺品。其釉肥润好看，开片自然，发色匀净，但有较明显现代烧制痕迹，因此可判断其年代连民国都不到。其破绽主要是：圈足过粗，修足不规整；其次，底部3个“支烧点”有画蛇添足之嫌。旧时烧制整体满釉的器物时，为了不破坏表面的釉，通常把器物垫起来烧制，一般在器物底部有3~4个支烧点，而乾隆时期的器物多有7个支烧点，其碟一般有圈足又有支烧点作为装饰，又可称其为“七星碟”。而该类器物一般没有支烧点。

 

    读者：请帮我看看这对盖杯。

    叶洁瑜老师：从照片看，这对青花双喜碗的年代可追溯到清中期，但只是普通的民窑器物。其使用痕迹明显，有清中后期的青花发色特点，蓝色较深，但工艺粗糙。一般来说双喜纹多见于清中后期，清早期少见。

    读者：敬请专家鉴定这件彩碟的年代，并告知其名称、价值几何？该彩碟的直径15.5cm，全碟的正背面都是开片，碟面有蛤蜊光，碟脚见胎处是紫黑色，像是护胎釉。

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    叶洁瑜老师：从图片判断，该件器物是现代工艺品，属于哥窑加彩。一般来说历来极少出现在哥窑上加彩的器物。但因为该器物碟形较为特别，哥窑发色尚算可以，有一定观赏价值。

 

    读者：我家珍藏的这件瓷器9cm，直径8.8cm，底8cm。请替我鉴定。

    叶洁瑜老师：从图片判断，读者该件瓷器是工艺水平较高的现代工艺品。其釉肥润好看，开片自然，发色匀净，但有较明显现代烧制痕迹，因此可判断其年代连民国都不到。其破绽主要是：圈足过粗，修足不规整；其次，底部3个“支烧点”有画蛇添足之嫌。旧时烧制整体满釉的器物时，为了不破坏表面的釉，通常把器物垫起来烧制，一般在器物底部有3~4个支烧点，而乾隆时期的器物多有7个支烧点，其碟一般有圈足又有支烧点作为装饰，又可称其为“七星碟”。而该类器物一般没有支烧点。

 

 

    读者：请帮我看看这对盖杯。

    叶洁瑜老师：从照片看，这对青花双喜碗的年代可追溯到清中期，但只是普通的民窑器物。其使用痕迹明显，有清中后期的青花发色特点，蓝色较深，但工艺粗糙。一般来说双喜纹多见于清中后期，清早期少见。

    读者：敬请专家鉴定这件彩碟的年代，并告知其名称、价值几何？该彩碟的直径15.5cm，全碟的正背面都是开片，碟面有蛤蜊光，碟脚见胎处是紫黑色，像是护胎釉。

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    叶洁瑜老师：从图片判断，该件器物是现代工艺品，属于哥窑加彩。一般来说历来极少出现在哥窑上加彩的器物。但因为该器物碟形较为特别，哥窑发色尚算可以，有一定观赏价值。

 

    读者：我家珍藏的这件瓷器9cm，直径8.8cm，底8cm。请替我鉴定。

    叶洁瑜老师：从图片判断，读者该件瓷器是工艺水平较高的现代工艺品。其釉肥润好看，开片自然，发色匀净，但有较明显现代烧制痕迹，因此可判断其年代连民国都不到。其破绽主要是：圈足过粗，修足不规整；其次，底部3个“支烧点”有画蛇添足之嫌。旧时烧制整体满釉的器物时，为了不破坏表面的釉，通常把器物垫起来烧制，一般在器物底部有3~4个支烧点，而乾隆时期的器物多有7个支烧点，其碟一般有圈足又有支烧点作为装饰，又可称其为“七星碟”。而该类器物一般没有支烧点。

 

 

    读者：请帮我看看这对盖杯。

    叶洁瑜老师：从照片看，这对青花双喜碗的年代可追溯到清中期，但只是普通的民窑器物。其使用痕迹明显，有清中后期的青花发色特点，蓝色较深，但工艺粗糙。一般来说双喜纹多见于清中后期，清早期少见。

    读者：敬请专家鉴定这件彩碟的年代，并告知其名称、价值几何？该彩碟的直径15.5cm，全碟的正背面都是开片，碟面有蛤蜊光，碟脚见胎处是紫黑色，像是护胎釉。

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    叶洁瑜老师：从图片判断，该件器物是现代工艺品，属于哥窑加彩。一般来说历来极少出现在哥窑上加彩的器物。但因为该器物碟形较为特别，哥窑发色尚算可以，有一定观赏价值。

 

    读者：我家珍藏的这件瓷器9cm，直径8.8cm，底8cm。请替我鉴定。

    叶洁瑜老师：从图片判断，读者该件瓷器是工艺水平较高的现代工艺品。其釉肥润好看，开片自然，发色匀净，但有较明显现代烧制痕迹，因此可判断其年代连民国都不到。其破绽主要是：圈足过粗，修足不规整；其次，底部3个“支烧点”有画蛇添足之嫌。旧时烧制整体满釉的器物时，为了不破坏表面的釉，通常把器物垫起来烧制，一般在器物底部有3~4个支烧点，而乾隆时期的器物多有7个支烧点，其碟一般有圈足又有支烧点作为装饰，又可称其为“七星碟”。而该类器物一般没有支烧点。

 

 

    读者苏先生：我家珍藏的这件瓷器高5cm，直径8cm，底有大清雍正年制款。附照片，请替我鉴定。谢谢。

    叶洁瑜老师：从图片判断该件瓷器应是现代工艺品，其制作方法是在白釉碗表面上胭脂釉，半干时用竹签刻画图形，突出白釉图案。其底部的官款也非常粗劣，连普通民窑的水平都达不到——雍正年间的瓷器非常讲究，即使是民窑器物，相对其他朝代的民窑器物都更为精致。

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    读者：请帮我看看这对盖杯。

    叶洁瑜老师：从照片看，这对青花双喜碗的年代可追溯到清中期，但只是普通的民窑器物。其使用痕迹明显，有清中后期的青花发色特点，蓝色较深，但工艺粗糙。一般来说双喜纹多见于清中后期，清早期少见。

    读者：敬请专家鉴定这件彩碟的年代，并告知其名称、价值几何？该彩碟的直径15.5cm，全碟的正背面都是开片，碟面有蛤蜊光，碟脚见胎处是紫黑色，像是护胎釉。

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    叶洁瑜老师：从图片判断，该件器物是现代工艺品，属于哥窑加彩。一般来说历来极少出现在哥窑上加彩的器物。但因为该器物碟形较为特别，哥窑发色尚算可以，有一定观赏价值。

 

    读者：我家珍藏的这件瓷器9cm，直径8.8cm，底8cm。请替我鉴定。

    叶洁瑜老师：从图片判断，读者该件瓷器是工艺水平较高的现代工艺品。其釉肥润好看，开片自然，发色匀净，但有较明显现代烧制痕迹，因此可判断其年代连民国都不到。其破绽主要是：圈足过粗，修足不规整；其次，底部3个“支烧点”有画蛇添足之嫌。旧时烧制整体满釉的器物时，为了不破坏表面的釉，通常把器物垫起来烧制，一般在器物底部有3~4个支烧点，而乾隆时期的器物多有7个支烧点，其碟一般有圈足又有支烧点作为装饰，又可称其为“七星碟”。而该类器物一般没有支烧点。

 

    读者：请帮我看看这对盖杯。

    叶洁瑜老师：从照片看，这对青花双喜碗的年代可追溯到清中期，但只是普通的民窑器物。其使用痕迹明显，有清中后期的青花发色特点，蓝色较深，但工艺粗糙。一般来说双喜纹多见于清中后期，清早期少见。

    读者：敬请专家鉴定这件彩碟的年代，并告知其名称、价值几何？该彩碟的直径15.5cm，全碟的正背面都是开片，碟面有蛤蜊光，碟脚见胎处是紫黑色，像是护胎釉。

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    叶洁瑜老师：从图片判断，该件器物是现代工艺品，属于哥窑加彩。一般来说历来极少出现在哥窑上加彩的器物。但因为该器物碟形较为特别，哥窑发色尚算可以，有一定观赏价值。

 

    读者：我家珍藏的这件瓷器9cm，直径8.8cm，底8cm。请替我鉴定。

    叶洁瑜老师：从图片判断，读者该件瓷器是工艺水平较高的现代工艺品。其釉肥润好看，开片自然，发色匀净，但有较明显现代烧制痕迹，因此可判断其年代连民国都不到。其破绽主要是：圈足过粗，修足不规整；其次，底部3个“支烧点”有画蛇添足之嫌。旧时烧制整体满釉的器物时，为了不破坏表面的釉，通常把器物垫起来烧制，一般在器物底部有3~4个支烧点，而乾隆时期的器物多有7个支烧点，其碟一般有圈足又有支烧点作为装饰，又可称其为“七星碟”。而该类器物一般没有支烧点。

 

 

    读者：请帮我看看这对盖杯。

    叶洁瑜老师：从照片看，这对青花双喜碗的年代可追溯到清中期，但只是普通的民窑器物。其使用痕迹明显，有清中后期的青花发色特点，蓝色较深，但工艺粗糙。一般来说双喜纹多见于清中后期，清早期少见。

    读者：敬请专家鉴定这件彩碟的年代，并告知其名称、价值几何？该彩碟的直径15.5cm，全碟的正背面都是开片，碟面有蛤蜊光，碟脚见胎处是紫黑色，像是护胎釉。

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    叶洁瑜老师：从图片判断，该件器物是现代工艺品，属于哥窑加彩。一般来说历来极少出现在哥窑上加彩的器物。但因为该器物碟形较为特别，哥窑发色尚算可以，有一定观赏价值。

 

    读者：我家珍藏的这件瓷器9cm，直径8.8cm，底8cm。请替我鉴定。

    叶洁瑜老师：从图片判断，读者该件瓷器是工艺水平较高的现代工艺品。其釉肥润好看，开片自然，发色匀净，但有较明显现代烧制痕迹，因此可判断其年代连民国都不到。其破绽主要是：圈足过粗，修足不规整；其次，底部3个“支烧点”有画蛇添足之嫌。旧时烧制整体满釉的器物时，为了不破坏表面的釉，通常把器物垫起来烧制，一般在器物底部有3~4个支烧点，而乾隆时期的器物多有7个支烧点，其碟一般有圈足又有支烧点作为装饰，又可称其为“七星碟”。而该类器物一般没有支烧点。

 

 

    读者：请帮我看看这对盖杯。

    叶洁瑜老师：从照片看，这对青花双喜碗的年代可追溯到清中期，但只是普通的民窑器物。其使用痕迹明显，有清中后期的青花发色特点，蓝色较深，但工艺粗糙。一般来说双喜纹多见于清中后期，清早期少见。

    读者：敬请专家鉴定这件彩碟的年代，并告知其名称、价值几何？该彩碟的直径15.5cm，全碟的正背面都是开片，碟面有蛤蜊光，碟脚见胎处是紫黑色，像是护胎釉。

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    叶洁瑜老师：从图片判断，该件器物是现代工艺品，属于哥窑加彩。一般来说历来极少出现在哥窑上加彩的器物。但因为该器物碟形较为特别，哥窑发色尚算可以，有一定观赏价值。

 

    读者：我家珍藏的这件瓷器9cm，直径8.8cm，底8cm。请替我鉴定。

    叶洁瑜老师：从图片判断，读者该件瓷器是工艺水平较高的现代工艺品。其釉肥润好看，开片自然，发色匀净，但有较明显现代烧制痕迹，因此可判断其年代连民国都不到。其破绽主要是：圈足过粗，修足不规整；其次，底部3个“支烧点”有画蛇添足之嫌。旧时烧制整体满釉的器物时，为了不破坏表面的釉，通常把器物垫起来烧制，一般在器物底部有3~4个支烧点，而乾隆时期的器物多有7个支烧点，其碟一般有圈足又有支烧点作为装饰，又可称其为“七星碟”。而该类器物一般没有支烧点。

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    读者：附件里两张相片是婴戏纹红釉碗，口沿18.3cm，足4.7cm，高6.5cm，麻烦老师帮我看看是否真品以及价值多少，非常感谢。

    叶洁瑜老师：从图片判断，该器物是现代仿品，表面图案为模印，而碗形仿宋耀州窑，但耀州窑所制该器形器物多为青瓷、影青，并无该种红色器物。

    读者：请帮我鉴定该小碟的价值。

    叶洁瑜老师：从图片判断，该笔洗应是民国时期器物。其造型规整、收釉整齐，画工较精，草虫生动自然，用色协调，加上目前市场上文房用品类较热，其价值相对其他日用品较高。不过读者没有说明该笔洗的尺寸大小，难以判断其市场价格。

 

    读者：我家收藏的瓷器是进口瓷还是出口瓷，请老师帮我们鉴定一下。

    叶洁瑜老师：从图片看，该件洋瓷是外国生产后流入国内，或外国人在中国生活所用的日用瓷器，多产于欧洲国家。其胎质、发色与中国瓷器完全不同，轻且瓷质疏松，收藏价值不高。

 

    读者：我家收藏的瓷器是进口瓷还是出口瓷，请老师帮我们鉴定一下。

    叶洁瑜老师：从图片看，该件洋瓷是外国生产后流入国内，或外国人在中国生活所用的日用瓷器，多产于欧洲国家。其胎质、发色与中国瓷器完全不同，轻且瓷质疏松，收藏价值不高。

 

 

    读者：我家收藏的瓷器是进口瓷还是出口瓷，请老师帮我们鉴定一下。

    叶洁瑜老师：从图片看，该件洋瓷是外国生产后流入国内，或外国人在中国生活所用的日用瓷器，多产于欧洲国家。其胎质、发色与中国瓷器完全不同，轻且瓷质疏松，收藏价值不高。

 

    读者：附件里两张相片是婴戏纹红釉碗，口沿18.3cm，足4.7cm，高6.5cm，麻烦老师帮我看看是否真品以及价值多少，非常感谢。

    叶洁瑜老师：从图片判断，该器物是现代仿品，表面图案为模印，而碗形仿宋耀州窑，但耀州窑所制该器形器物多为青瓷、影青，并无该种红色器物。

    读者：请帮我鉴定该小碟的价值。

    叶洁瑜老师：从图片判断，该笔洗应是民国时期器物。其造型规整、收釉整齐，画工较精，草虫生动自然，用色协调，加上目前市场上文房用品类较热，其价值相对其他日用品较高。不过读者没有说明该笔洗的尺寸大小，难以判断其市场价格。

 

    读者：我家收藏的瓷器是进口瓷还是出口瓷，请老师帮我们鉴定一下。

    叶洁瑜老师：从图片看，该件洋瓷是外国生产后流入国内，或外国人在中国生活所用的日用瓷器，多产于欧洲国家。其胎质、发色与中国瓷器完全不同，轻且瓷质疏松，收藏价值不高。

 

    读者：我家收藏的瓷器是进口瓷还是出口瓷，请老师帮我们鉴定一下。

    叶洁瑜老师：从图片看，该件洋瓷是外国生产后流入国内，或外国人在中国生活所用的日用瓷器，多产于欧洲国家。其胎质、发色与中国瓷器完全不同，轻且瓷质疏松，收藏价值不高。

 

 

    读者：我家收藏的瓷器是进口瓷还是出口瓷，请老师帮我们鉴定一下。

    叶洁瑜老师：从图片看，该件洋瓷是外国生产后流入国内，或外国人在中国生活所用的日用瓷器，多产于欧洲国家。其胎质、发色与中国瓷器完全不同，轻且瓷质疏松，收藏价值不高。

 

 

    读者：附件里两张相片是婴戏纹红釉碗，口沿18.3cm，足4.7cm，高6.5cm，麻烦老师帮我看看是否真品以及价值多少，非常感谢。

    叶洁瑜老师：从图片判断，该器物是现代仿品，表面图案为模印，而碗形仿宋耀州窑，但耀州窑所制该器形器物多为青瓷、影青，并无该种红色器物。

    读者：请帮我鉴定该小碟的价值。

    叶洁瑜老师：从图片判断，该笔洗应是民国时期器物。其造型规整、收釉整齐，画工较精，草虫生动自然，用色协调，加上目前市场上文房用品类较热，其价值相对其他日用品较高。不过读者没有说明该笔洗的尺寸大小，难以判断其市场价格。

 

    读者：我家收藏的瓷器是进口瓷还是出口瓷，请老师帮我们鉴定一下。

    叶洁瑜老师：从图片看，该件洋瓷是外国生产后流入国内，或外国人在中国生活所用的日用瓷器，多产于欧洲国家。其胎质、发色与中国瓷器完全不同，轻且瓷质疏松，收藏价值不高。

 

    读者：我家收藏的瓷器是进口瓷还是出口瓷，请老师帮我们鉴定一下。

    叶洁瑜老师：从图片看，该件洋瓷是外国生产后流入国内，或外国人在中国生活所用的日用瓷器，多产于欧洲国家。其胎质、发色与中国瓷器完全不同，轻且瓷质疏松，收藏价值不高。

 

 

    读者：我家收藏的瓷器是进口瓷还是出口瓷，请老师帮我们鉴定一下。

    叶洁瑜老师：从图片看，该件洋瓷是外国生产后流入国内，或外国人在中国生活所用的日用瓷器，多产于欧洲国家。其胎质、发色与中国瓷器完全不同，轻且瓷质疏松，收藏价值不高。